季 诺gino(张 远)

CG数码艺术家 艺术家

北京季诺工作室主持,从事相关娱乐设计、漫画、插画与当代艺术创作
中央美术学院油画系当代艺术研究生班 1999-2001
同济大学传播与艺术学院与美国纽约理工大学科学与艺术传播学院联合主办
全国动画艺术高级师资研修班 2004
曾经任教于211工程国家重点大学、副教授,具有十多年教学实践经验。

《革命在继续:中国新艺术》 萨奇画廊 伦敦 2008
《虚构的传奇》个展 站台中国 北京 2008
《隐蔽的秩序》个展 站台中国 北京 2007
《素描新思维》专著 武汉理工大学出版社 2004

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火星:非常高兴你成为视频频道的专栏作者,详细讲讲你的近况好吗?

季诺: 嗯,谢谢,首先在我看来火星是国内CG行业中专业而且优秀的平台,能成为火星视频频道的专栏作者,非常高兴。近期,我将更多的时间和精力放在季诺工作室新的项目开拓、与国外出版行业的合作和教育项目之上,并正在着手于原创漫画的制作。

火星:谈谈你是如何进入这个行业的?

季诺:这是个有意思的话题。在更早的时候,也就是我大学毕业的时候,接到第一份出版社连环画工作,在1990年,那时中国连环画处在一个尾声期,创作人才也是一个更迭期,之所以这样说,也正是在那个时期国内漫画、插画也正处在一个启蒙阶段。那时期我一方面从事出版社行业的连环画、插画制作,一方面从事个人的原创漫画的创作与学习,那是一个混杂着新奇与汗水的年代。

火星:你的作品里充满了中国情怀,你是怎么积淀这些元素的?

季诺:对的,这一方面来自天然的兴趣,更重要的是现实的环境的影响。中国的文化积淀非常长远深厚,而我们在与文化相对应的现实中,对我们自身文化的发掘与开拓是不尽人意的,外来文化的强烈冲击,使我们忘记了很多事情,也正是基于这一点,在我的作品中更多的显示出对中国文化的一种关注,你注意到这点,使我非常高兴。

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火星:我知道你是一名当代艺术家同时是一名CG艺术家,在这两个角色间你是怎么做到转变的?

季诺: 是这样的,我始终相信人的创造力是需要更多的出口的,当代艺术创作与思维方式的前瞻与探索性,为艺术的发展提供了无数种新的可能和方向,而将这些优势转化到实用的娱乐艺术中,亦是一种强有力的推动作用。从我个人的创作生活来看,这一点是显而易见的。著名的英国艺术评论人、独立策划人凯伦·史密斯女士在关于我2008年的个人画展的文章中,就这两者的关系给予了充分的肯定。

火星:我觉得,似乎普通人对艺术家的概念从来没有升华到CG的领域里来,你是否有同意?

季诺:首先我认为艺术的重点在于表达。从理论的角度来看,之所以会有这种普遍的看法,我想这里有一个问题,就是人们更注重纯艺术与实用艺术表面概念上的区别,也就是功能上的区别,而这种区别也正是最显而易见的,而从更深的层次看,艺术的核心是创造与想象力。

火星:很多朋友评论你的画用了豪放、潇洒、随心所欲,你是否认同?能用一个词形容形容一下你作品的风格吗?


季诺:嗯,是的,朋友们说的非常对,这是对我个人风格的一种认同,我始终相信创造的多元性,是这个世界的方向,而将视野放在单一、狭隘的标准上,这是不够的。我更要求我的作品呈现出一种开放的形态,这点对于我来说是至关重要的。如果要形容我作品的风格,我想应该是:自然开放。

火星:你是怎样安排你的工作与生活时间的?

季诺:创作、教学、电影、模型,这些几乎占据了我大部分的时间。我有一个非常可爱的儿子在上小学二年级,他也非常喜欢画画,是个富有创造力的小伙子!我一直想着抽出更多的时间陪他。

火星:听说Moebius在法国送你一张纪念卡片,能否谈一下这个过程?

季诺:这个过程说来很有意思,Moebius是我非常喜爱和崇拜的大师,他作品的多样性和创造力让人吃惊,在06年我开始与法国漫画出版行业接触时,我与他们提到对Moebius大师的敬仰,而正好Moebius与这家出版社公司亦有项目往来,后来当我得到他的画的我的样子与签名时,觉得真像做梦一样,这也是我唯一的一次追星,呵呵

火星:09年有那些计划,对自己将来的发展有何打算?

季诺:09年几个重要的计划中,有些已开始实施,合作漫画项目在前期的概念设定以及资料的收集、原创漫画的实施、教育项目、以及在下半年的一个纸本的艺术作品个展等等。
Moebius赠送GINO的纪念卡片

火星:很高兴能和你进行交谈,希望以后能看到你更多优秀的作品,同时也感谢你特别制作的视频教程,最后和我们火星的朋友说几句吧?

季诺:嗯,我也很高兴通过HXSD这一优秀专业的平台展示我和我的工作,我也计划制作更多对于学习者有用的教程。关于教程我想对朋友们说的是,我想通过教程来展示一个创作者在创作过程中,心中真正关注和至为重要的东西,并希望这些对朋友们有所帮助。
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